《图解日志》彼得·埃森曼.pdf

彼得·埃森曼在1963年写作了自己的博士论文一“现代建筑的形式基础(The Formal Basis of Modern Architecture)”。他经常评说自己的这篇论文是对克利斯托弗·亚历山大(Christopher Alexander)早期的剑桥讲座'（后以《形式合成性笔记[Notes on the Synthesis of Form]》一书出版)的批评性回应。虽然它们所宜告的建筑议程截然不同：一个是把“形式的拟和(fitness of form)”定性为集合论的问题，另一个则是释放形式的
潜能，把形式的突现力量用符号记录下来；但不能忽视的是，每个议程的核心都是图解技术。
实际上，亚历山大在1971年开始撰写《笔记》一书序言的时候，就坦言他这本书最特别的贡献就在于“图解的概念”。在某种方式上，现在这本集子一《图解日志》一发展了一些相关主张，是未曾发表的论述的事后序言，是对其整个职业生涯相互交织的工作的致辞（和论证）。
大体说来，20世纪的后半叶期间，建筑知识的基本技术和工序似乎从制图(drawing)转向了图解(diagram)。这并不是暗示，在图解自己的历史上，这种形式或那种形式的图解一贯不是建筑学的构成部分。只是说，只有在最近大约30年的时间里，图解才被充分“落实”，才差不多完全成为建筑的“素材(matter)”。在依次与形式(form)、语言(language)、表现(representation),以及将要看到的与程序(program)、动力(force)、行为(performance)同等程度的纠葛而哪躅前进的同时，在它的千禧年时刻，图解作为建筑生产与讨论的终极工具，以孤注一掷的姿态隐约浮现。图解相对不受特定流行意识形态影响，这鼓动了一定范围的当代实践。
罗伯特·文丘里(Robert Venturi)把自己在1950年写作的硕士论文成果总结为“一个伟大的图解”；劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)1970年出版了一本关于图解的书，被其称为“谱记①(scores)”,试图建立一门复兴设计法则的基础。值得一提的是，克劳斯·海尔德格(Klaus Herdeg)为哈佛设计研究生院教学与设计的包豪斯式图解所作的批评，只不过是通过图解式分析的另一种形式而进行。这就不难奇怪，由于图解被铺天盖地地使用或滥用，这个话题变得令人困惑而毁誉参半。而学科识别的先决特性一一制图行为(disegno②)一一所面对的情况则没这么严重。雷纳·班海姆(Reyner Banham)曾就制图问题写道：“它对于建筑师具有至关重要的价值。没有制图就不能思考，这成为一个建筑师全面融入建筑这个行业的真正标志。”
2战后，由于现代主义将形式与功能意志相链接的壮志越来越缺乏说服力，图解围绕两条可能的轴线现出雏形，也就是柯林·罗(Colin Rowe)(以下简称“罗”)后来定义为“范式([paradigm]某一先验理念的体现)”和“程序（经验主义的事实诱发）”的二者。

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