高清PDF《景观叙事 讲故事的设计实践》（美）马修·波泰格、杰米·普灵顿

前言
我自认为不是个会讲故事的人，但是我若把手伸进衣袋，就会发现撕下的笔记散页、音乐会门票存根、取款机打印凭单、本书的参考书目、记电话号码的纸片、波士顿郊外春游的地图以及皱巴巴的餐巾纸———这每一样虽然不是纪念品，却能唤起我对某个时间、事件或地点的回忆。不太常穿的衣服口袋里的东西似乎跨越了较长的时帧。从本书的部分内容起，不管是有意还是无意编排的，我将开始重述我此生经历的各样故事。
————马修·波泰格，1996年3月17日
我们通常不会把景观看作是讲故事，景观可以用作书面故事或口述故事的背景或标志，但它本身很少被人们认为就是故事。然而，漫步林中可能心归沉静，发现并阐释自然历史等故事。而踏出的小道记载着这些愿望，以及其后把愿望变成更加具体的形式。就这样，景观和故事交织在一起。
本书从这一前提出发∶叙事是人们形成经验和理解景观的一种基本方法。故事则把对时间、事件、经历和记忆等无形的感知同更为具体的地点联系起来，由于故事把对地点的体验串连成各种有趣的关系，因而叙事就能提供认知和形成景观的方法，而这些方法一般在传统文件、地图、实测甚或正式的设计文件里都不被承认。
起先，建立在生活经验基础上的叙述应用，似乎给现代主义的抽象和后现代文化的模仿提供了一种选择。然而，即使是最简单的故事，也能提出有关主观性、表现、构想

景观叙事

和真实性等重要问题。例如，在故事中每个人物的经历反映了修改、重绘景观核心和意义的变化，因此，重要的是提问∶讲谁的故事?为什么要讲?通过故事要建立什么体系和信仰?人们怎样选择发生在一个地方的多种层次（个人、民族和地区）、五花八门且常常相互矛盾的故事呢?讲故事的道德标准和策略又是什么?

20世纪80年代初以来，叙事就成为越来越多景观设计项目的重点。作为本书研究的一部分，我们调查了在园林建筑、建筑、规划、公共艺术和雕塑中叙事设计的应用范围。起初我们怀疑是否有足够的实质性的东西真值得记述，但实际上我们的发现远超预期。我们发现，设计师们从地方史到原生神话编制叙事纲要，使用的方法如在人行道边刻文记载、构思系列情节、披露被遗忘的历史、编写自己的故事、保护同故事有关的景观、以崭新的形式再现传统以及邀请人们给某些地方添上他们自己的故事。这主要反映了从现代主义强调抽象和功能主义，向后现代主义关注历史和情境这种思想和风格转变。但叙事并不仅限于任何一种风格或一个特定时期，事实上，叙事设计有着悠久的传统，而且可以说任何设计必然有其叙事成分。

通过实际调查，我们发现，通常景观叙事以书面讲故事为主要形式。太多的项目依赖符号、图像和其他直观的参考资料，以给景观增加故事的装饰。虽然这些项目确实开始以一种更易接受的设计语言努力吸引公众，但它们往往呈现的是已编排好的版本。这些“俏皮话”并未引起其他体验方的共鸣，即引起蕴藏在资料、进程和常见划界及发掘、保护或拆毁景观等做法的叙事中的共鸣。要将景观叙事扩展到字面层次之上，就需要关注人们怎样解读景观中的故事。那么，空间（视觉或生态）叙事和口头或文字形式的叙事之间的区别是什么?叙事怎样蕴藏在景观的资料、体验和进程之中而并非只是景观和附加成分?设计师对解读景观的掌控力有多大?参与建构故事意义的解读者的角色是什么除了几篇文章和为数不多的参考资料外，对这些问题至今还没有做过持续的综合性的考查，叙事很快在景观设计中反映出来，但常常缺乏至关重要的理论基础。

与此同时，不仅对于文学评论，而且跨越学科，从艺术、社会科学、人类学、地理、法律、历史，乃至自然科学，叙事都已成为关注的重点。从丰富多样的叙事研究领域得到的启示对景观叙事具有重大意义。然而，相关文献范围广泛，主要涉及书面或口头叙事方面的问题和话语，这不同于空间或视觉形式。本书的目标之一，是将叙事理论同景观独特的性质关联起来，我们发现，当代叙事理论的发展——作为文本的景观隐喻、文本互联理念、多种创作以及读者在建构意义中的作用，为理解景观和激发各种形式的实践开辟了新途径。我们可以开始理解景观叙事，不只是作为要阅读的文学故事或文本，而是首先作为景观形成过程不可或缺的元素。

（略）

目 录
致谢

前言
第一部分 理论
第1章起始……………………………………………3

叙事……………………………………………3

景观叙事………………………………………6

跨越时空界限………………………………………………………………………7

景观叙事的形式…………………………………………………………………11

叙事建筑…………………………………………11

创造景观叙事……………………………………………………………………………15
清晰直接的故事讲述……………………………………………………………………16

解读景观叙事的方法…………………………………………………………………17

竞赛的记忆……………………………….18

主题选择………………………………………………………19

含蓄敛事…………………………………………………………………………………20

记忆景观…………………………………………………………………………21

传统作法的含蓄叙事……………………………………………………23

参与过程………………………………………………………………24

小结………………………………………………………….25

第2章 景观叙事的本质…………………………………………………………33

重塑文化、故事、景观∶叙事理论的发展…………………………………34
建立语言、文化、文本的理论………………………………………………………………………34

后结构主义————漂浮在故事的海洋里………………………35

从理论到景观…………………………………………36

比喻的景观…………………………………………37
隐喻……………………………………………38

转喻………………………………………39
提喻…………………………………………………………………40

反讽……………………………………………………………………41

景观叙事的场所……………………………42

结论和出发点……………………………………………………70

第二部分 实践
第3章 命名…………………………………………………………………………………79

纪念性名字………………………………………………………………………80

命名地点∶地名学…………………………………………………………82

地名的叙事……………………………………………………….85

命名空地……………………………………………………87

最后的边界和争夺越来越少的空间…………………………………89

本土地名的未命名和取代…………………………………………91

抹掉名字以恢复荒原的空旷………………………………………………………93

设计和规划中的干净空间…………………………………………………………………94

解释名字的重写……………………………. 95
闹释变革的故事……………………………95

奥姆斯特德的地名策略…………………………………………………………………99

关于定居和小区……………………………………………………………………………102

重命名与地方的复归…………………………………………………………………………………105
巴特米尔克下区现在何处?把社区还原到地图记忆中……………………………………106

恢复本土名字…………………………………………………………………………………………109

“学习所有这些地方的名字”……………………………………………110

第4章 排列………………………………………………………………………116

引言…………………………………………………………………116

全景位置……………………………………………124

整顿紊乱世界的编时情节…………………………………………………………………124

时段和过程…………………………………………………………………………………………129

（略）

投稿会员：怪难瘦