《室内空间细部设计》（英）挪尼 尼善万德

目录
简介10
墙和屋顶18
地板34
门52
窗66

楼梯78
采暖92
照明104
收纳间122
浴室136
厨房152

第一部国际当代细部指南对于20世纪室内设计爱好者来说是最为宝贵的思想来源，并提供了革新的产品样式。《现代室内细部设计》这本书展示了设计革新和技术发展后的产品设计，由于它良好的实用性和优美的外观，而被大量地投向市场现今的室内效果追求简洁的特点，设计中外观要依从于它的功能，有时一些阶段性的部件就像一个维多利亚时期的壁炉被安在火箭上一样而不合时宜，这是一本献给私人房主的书，这些房主打算生活在现在，但却对未来充满期望。这本书对于这样的人可能不适合，他想要用格形散热网伪装散热器，将电视隐藏在裙形桌布下，或者是因为没有看到墙上的装饰线条就认为装修工人没有把工作做好的人。在欧洲、美国和日本的顶尖生产商中的密集型侦探作品中，展示了一些专利发明：包括带防踢板的防火门，此门被伪装成一个带有舌槽的前门；可以贮存日光和照明灯光，而使其在暗处发光的门把手；高温陶瓷制品开创了一个前锋，把微波烹饪法转变成嵌在墙上的加热板，或者是为了防止阴火散热被雕刻成的螺旋形耐火砖；展览中的最原始而又不寻常的展示是一个炉台，它的前面呈凹线雕刻，拐角处曲线柔和。还有镶嵌在洗浴室里屋顶吸声瓦内的细线条的扬声器，可以在洗澡的时候享受到音乐。像护壁木条一样的压型板条把镶嵌在墙内的管灯隐藏起来，当人们走进屋子的时候，楼梯的扶手和感应的灯都会被点起，勾勒出楼梯的形状，显得十分壮观。
另外，像感应能这样的百叶窗虽然在技术方面的吸引力上不是很明显，但它却也同样具有革新性，它可以吸收白天的太阳光并在晚上释放出来，可以为釉面的用于蒸制和对流加热的感应能烘干炉提供热量。

生产革新带回了手工技术，其实质是利用机器，进行了大量生产。马赛克砖和镶木地板已经集合在生产线上，粘贴到样板上，以适合几何外形。Timbrelle丙烯酸纱线地毯体现了墙壁间的最新艺术模式，其和谐的编织使艺术家和建筑师的艺术工作可以准确地由仪表和比油毡地还便宜的地板创造出来。装备一家工厂使其生产新的产品意味着他们高效的全球贸易和随之而来的较之一次性和按顾客要求订做饰面需要的更低花费，尽管现代的细节装饰也在检查这些现代室内设计师热衷的地方。所有这些大量生产并不是机械化的，相反大量对新设计的品评表明人们更加关注功能形式如何变得美观，拿普通门把手举个例子，注意设计师詹士伯·莫瑞森的评语：“没有其它产品像门把手一样与建筑紧密地联系在一起。一旦被固定，就成为建筑的一部分并在其工作中产生影响。”然而大量涌现的设计却并不赞同这种观点。“如果使用者每次都注意到把手，就有些问题了。”因此，这些把手提供了包含食指、拇指和手心的空间，追求的是良好的触感并非先进的技术。风格并不逊色于技术的革新，在传统厨房中为了易于电控，白色的物件漆成了黑色；隔热铝窗框用“Clima"木质表面包裹起来；瓦瓷炉为高热气体制造的传统燃木形状；三角形浴室嵌入角落，提供了游涡信息技术。
现代配件的历史可追溯到19世纪中期，此时不再用手工，而在工厂中开始使用机器进行生产。当弯曲的咖啡椅在托尼特气压式木料堆置场滚下生产线时，工匠时代进入了末期。随着科学的发现和科技发展，家具木工、石匠和金工很快就发现他的技能不再有用了。到19世纪80年代，机器仍然进行着大量的工具和装备生产，但同时却酝酿着源自美学的反抗，英国的艺术和工艺运动很快占据了欧洲其他各地和北美洲。设计师想返回到工艺和中世纪的简单设计，他们装置了有色玻璃门板，唤起了宗教式窗子和白锱铰链来替代维多利亚黄铜装饰。英国艺术家和社会改革家威廉姆·莫里斯对简易、漂亮的工艺态度十分武断，他相信好的设计不该看它的社会地位如何，而要看是否人人能用。他的情感是可以理解的，可注定要以失败告终。在一个机器时代，任何对机器美学问题的解决方法不能与之对立，而要努力寻求一致。

投稿会员：芳华